William Carlos Williams: Paterson

Imagen extraída de Wikipedia

EL BOCETO DE LOS GIGANTES

II (fragmento)

No hay dirección. ¿Hacia dónde? yo

no puedo decir. No puedo decir

más que cómo. El cómo (el aullido) sólo

está a mi disposición (propuesta): observando-

más frío que la piedra  ●

                                                 un capullo siempre verde,

muy rizado, sobre el pavimento, perfecto-

en jugo y substancia pero divorciado, divorciado

de sus compañeros, caído bajo-

                                                              El divorcio es

el signo de conocimiento en nuestro tiempo,

¡divorcio! ¡divorcio!

                                       con el rugido del río

por siempre en nuestros oídos (atrasos)

induciendo al sueño y al silencio, el rugido

del eternno sueño ●● retando

nuestro despertar-

-desplumado deseo, irresponsable, verde,

más frío a la mano que la piedra,

no dispuesto- retando nuestro despertar:

(William Carlos Williams, Paterson, Cátedra, 2001. Traducción de Margarita Ardanaz).

Nina Simone: What Happened, Miss Simone?

(What Happened, Miss Simone?, dirigida por Liz Garbus. EEUU, 2015).

Sam Shepard (1943-2017)

Imagen extraída de www.bolsamania.com

Hace tan solo unos días fallecía Sam Shepard (1943-2017). Dramaturgo, narrador, poeta, guionista, actor y músico estadounidense, Shepard era un autor prolífico que, sin embargo, no ha sido -hasta ahora- lo suficientemente traducido y publicado en España, pues apenas se conocen piezas teatrales suyas, teniendo en cuenta que escribió más de cuarenta obras dramáticas y fue ampliamente representado en los escenarios de su país, además de haber conseguido el premio Pulitzer. Una de sus facetas más conocidas es la de actuar en decenas de películas, si bien destaca su papel como guionista en Zabriske Point, dirigida por Michelangelo Antonioni en 1970 y Paris, Texas, dirigida por Wim Wenders en 1984.

En España lo conocemos, sobre todo, como narrador: se han publicado varios libros de relatos y crónicas, todos ellos en Anagrama. La escritura de Shepard en sus cuentos es deudora de Chejov y Hemingway, dando prioridad a los detalles y al poder de sugestión, utilizando pocos recursos narrativos que, sin embargo, permiten crear ambientes y diálogos donde los personajes intentan sobrevivir en un mundo que les resulta extraño y lejano, de tan “real”. Muchos de estos textos son dispositivos extrañamente bellos y perfectos y abundan los finales abiertos: “Cruzando el paraíso”, “Colorado no es un cobarde”, “El hombre que curaba a los caballos”, “Coalinga a medio camino”, “Los gatos de Betty”, “El ojo parpadeante”.

También escribió jugosas crónicas esparcidas en libros como Crónicas de motel, Luna Halcón o Cruzando el paraíso, además de Rolling Thunder: con Bob Dylan en la carretera. Se puede apreciar en su escritura que Shepard vivió con intensidad, que viajó por el ancho continente americano y que su mirada es profunda y se detiene en pequeños detalles que para la mayoría suelen pasar desapercibidos, un poco al estilo de la pintura de Edward Hopper. De alguna manera, en su escritura se cumple una premisa que reza en uno de sus relatos más celebrados: “La vida es lo que te pasa mientras haces planes para otra cosa”.

A modo de homenaje, Patti Smith, con quien Shepard tuvo una relación de amistad durante décadas, publicó en The New Yorker una emotiva carta de despedida (ver aquí).

Ver su obra publicada en la editorial Anagrama (aquí).

DBFC: "Autonomic"

Karl Ove Knausgård: escribir

Escribir es sacar de las sombras lo que sabemos. De eso trata escribir. No de lo que ocurre allí, no de qué clase de actos se realizan allí, sino del allí en sí. Allí, ése es el lugar y la meta de la acción de escribir. ¿Pero cómo llegar a ese punto?

(Karl Ove Knausgård, Mi lucha I: La muerte del padre, Anagrama, 2012).

Anohni: "Crisis"

(Anohni, Hopelessness, 2016).

Anne Carson: tres poemas

Imagen extraída de www.elcultural.com

Hokusai

La ira es un cerrojo amargo.

Pero puedes hacerlo girar.

Hokusai a los ochenta y tres años

Dijo,

Hora de hacer mis leones.

Cada mañana

hasta su muerte

219 días más tarde

hizo

un león.

Ráfagas de viento soplaban del noroeste.

Los leones se mecían

y saltaban

desde las crestas

de los pinos

sobre

el sendero nevado

o se estrellaban

juntos

contra su choza,

lacerando los astros

con blancas garras

mientras caían.

Sigo dibujando

a la espera

de un día apacible,

decía Hokusai

Mientras los leones pasaban en tropel.

Hokusai

Anger is a bitter lock

But you can turn it.

Hokusai aged 83

said,

Time to do my lions.

Every morning

until he died

219 days later

he made

a lion.

Wind came gusting from the northwest.

Lions swayed

and leapt

from the crests

of the pine trees

onto

the snowy road

or crashed

together

over his hut,

their white paws

mauling stars

on the way down.

I continue to draw

hoping for

a peaceful day,

said Hokusai

as they thuddded past.

*

Epitafio: Europa

Rayos X vivientes acecharon antaño las colinas como si fueran 
Árboles. Ahora los huesos permanecen

Y su Cuaresma permanece con ellos, negra en el clavo. 
Desilachándose en el muro del día.

Epitaph: Europe

Once live X-rays stalked the sills as if they were

Trees. Bones stay now

And their Lent stays with them, black on the nail.

Tattering on the daywall.

*

Epitafio: la siesta de Edipo

Calcinado para despertar sin ley, suelto

En las cuencas de él.

Un fiero cielo rosa oscuro de febrero

Arrastraba

Las nubes de regreso a casa, sopesando masacre

En los rasgones.

Epitaph: Oedipus nap

Scorched to wake lawless, loose

In the sockets of him.

A fell dark pink February heaven

Was

Pulling the clouds home, balancing massacre

On the rips.

(Anne Carson, Hombres en sus horas libres, Pre-Textos, 2007. Traducción de Jordi Doce).